' style='fill:%23c4c4c4;fill-opacity:1'%3E%3Cpath d='M93.28-57.4h2.52l-6.33 11.74h-2.6l6.41-11.75zM98.5-57.4h2.52L94.7-45.67h-2.6l6.4-11.75zM103.78-57.4h2.52l-6.33 11.74h-2.6l6.4-11.75z'/%3E%3C/a%3E%3C/svg%3E)
«Конфликт между человечностью и начальником». Что нам хотел сказать Эльдар Рязанов
На 89-м году жизни умер режиссер Эльдар Рязанов. Причиной смерти стала острая сердечная недостаточность. Рязанова госпитализировали в одну из центральных московских клиник 21 ноября. Тогда сообщалось, что он находится в тяжелом состоянии. До этого режиссер проходил плановое лечение в сентябре и октябре.
Эльдар Рязанов родился в 1927 году в Самаре. Поступив во ВГИК, он работал в мастерской Григория Козинцева, а затем занимался документальным кино на Центральной студии докфильмов. Свой первый фильм с игровыми эпизодами — «Весенние голоса» — Рязанов снял в 1955 году, а уже через год появилась прославившая режиссера «Карнавальная ночь».После этого Рязанов снял несколько классических советских комедий: «Гусарская баллада», «Невероятные приключения итальянцев в России», «Старики-разбойники», «Ирония судьбы, или с легким паром», «Служебный роман». В 1966 году широкую популярность получил фильм «Берегись автомобиля».
30 ноября на портале Slon.ru вышла статья журналиста, редактора отдела культуры журнала «Огонек» Андрея Архангельского под заголовком «Страна между начальником и интеллигентом. Что нам хотел сказать Рязанов».
«Страна между начальником и интеллигентом. Что нам хотел сказать Рязанов»
Есть два Рязановых: один романтический, всенародный, тут нет смысла упоминать фильмы, потому что они буквально часть пейзажа. Есть и другой. Эти его фильмы не будут вспоминать на государственных каналах и не будут – что-то нам подсказывает – показывать в течение недели. Назовем три из них: «О бедном гусаре замолвите слово», «Забытая мелодия для флейты» и «Дорогая Елена Сергеевна». Все они появились в 1980-е годы.
Гайдай, с которым Рязанов был обречен на сравнение, придумывал героев; Рязанова интересовали в первую очередь человеческие типы. «Карнавальная ночь» вообще-то была весьма политизированным фильмом для 1950-х, нешуточным сигналом сталинским элитам, что их время кончилось. С другой стороны, герой фильма, бюрократ Огурцов, – особенный чудак; другие начальники уже давно перестроились, в том числе и вышестоящий начальник Огурцова: он там весь такой передовой, постоянно усмехается в усы. А сам Огурцов – не начальник даже, а «и.о. начальника Дома культуры». Потому что нельзя смеяться над начальником в советском кино, кто бы он ни был. Можно только над «и.о.».
В этом – весь советский кинематограф. Снимать типичное, делая вид, что это нетипичное; что-то говорить, но с оговорками; что-то принципиальное компенсировать реверансами в сторону «положительных примеров», никогда не договаривать до конца.
Два измерения человеческого интересовали Рязанова всю жизнь: тип интеллигента и тип начальника.
Поначалу – в соответствии с партийным курсом – два этих типа у Рязанова разведены по обе стороны ринга; вот интеллигент-журналист, а вот – начальник-самодур («Дайте жалобную книгу»). Вот интеллигент – чужой для своего племени, с рождения под подозрением («Человек ниоткуда»). Происхождение – не важно, говорит Рязанов: представитель дикого племени тоже может быть интеллигентом: главное – у него есть душа, сердце, совесть. А вот любой начальник – это и есть подлинный дикарь: в этом фильме есть сцена, где дикарь на полчаса превращается в начальника, и его дикость в глазах подчиненных выглядит как раз естественно: эка невидаль – начальник-самодур; они уже успели перестроиться и подстроиться (вечный, как мы видим, мотив у Рязанова).
Полную версию статьи читайте на портале Slon.ru
Фото: Екатерина Чеснокова / РИА Новости
